事实证明真的是殷铮想太多。
楚云声送完袁蒙回来，对殷铮搬床睡客厅的举动没有发表任何意见，反应十分平静。
为了庆祝楚云声和殷铮的加入，晚上张非凡张导演狠心咬牙拿出一千块，请剧组的人下了顿馆子，拉近了下大家的关系。
剧组的人员大多都是张非凡的老班底，口风严，没什么乱七八糟的事。
况且楚云声和殷铮不管怎么落魄，也比这小剧组档次高得多，所以也没人不识相地说些有的没的，都是亲亲热热地喝酒聊天，饭桌上一派和谐。
剧组第二天早上要开剧本研讨会，所以晚上也没有别的安排。
楚云声没喝多少，回了房间洗完澡，就早早躺下睡了。
他不是铁人，这些天的忙碌已经把他榨干了，脑袋一挨床，意识就立刻昏沉了。
与楚博士完全相反的，是在小客厅里辗转反侧，以被裹屁股的殷铮。
他最近本来就失眠，再加上楚云声就睡在一门之隔的卧室里，殷铮提心吊胆的，在腰臀上压了两层被子，背靠着墙壁，还犹觉得不安全。一晚上惊醒了三四次，都是梦见楚云声掀开他的被子在捏他。
殷铮觉得以前的自己绝对受不了这个委屈，但现在，他不得不受。
第二天早上，剧本研讨会在导演的房间开。
神采奕奕的楚云声和仿佛被掏空的殷铮占据着两张单人沙发，互不干扰地翻看着修改过的二稿剧本。
对面的长沙发上，导演、编剧、制片人都快拧成一团，大打出手了。
三方就修改后的剧本意见不同，且各持己见，软硬不吃。
王编剧自然是对自己的剧本最满意，不想再进行第三遍修改，费时费力不说，还可能推翻原本的人设和逻辑。
电影比起电视剧，更注重一环扣一环的逻辑性和剧情性，节奏一旦出了问题，就会让整部电影的水平大打折扣。
导演张非凡则是典型的艺术家想法，很看好这个剧本，但又总觉得它缺了点什么，所以苦思冥想地改动着。
而制片人当然是更希望剧本可以抛弃一些晦涩敏感的部分，增强点赚钱能力。
最近严打，张非凡又不是什么有后台有靠山的大导，别最后辛辛苦苦花着钱拍完了，却因为敏感性的东西连审都过不了，无法上映。
三方撕扯不断，脸红脖子粗地争论着。
最开始楚云声还打算听听，后来发现吵得越来越没营养，才两耳不闻窗外事，低头开始看剧本。
凭心而论，《天青杀》这个剧本确实还不错。
它不是商业类型片，也算不上文艺片，甚至于它的主角也称不上一个讨人喜欢的正面角色。
但这个剧本想要讲的东西，和市场上大部分民国片或抗日片有些不一样的地方。
《天青杀》的主角，也就是楚云声要演的角色，是个民国时期的人贩子，叫原青。
贩卖人口这件事古来有之，在晚清和民国时期因时代的混乱，而达到顶峰。
原青出生在穷山沟里，五六岁的时候因为相貌出众，被人贩子盯上，骗走了。人贩子将原青卖给了一对城里的年轻夫妻。
年轻夫妻受过高等教育，没有孩子，对原青很好。
但可惜好景不长，原青的年轻养父在一次抗议中被当街开枪的宪兵射杀，养母受了伤，要吃好多药。
这时候原青只有十岁出头，被教得很好，细皮嫩肉，码头上铺子里做工都不会要这样干不了活儿的孩子，他无法，只好挨家去讨饭。
在那个饿殍遍地的年代，没有谁家有多余的剩饭愿意给原青，只有一些大户人家不在乎，会偶尔大发善心，施舍他一点。
原青仗着长相漂亮，会说讨喜的话，就经常去城里的几个富人家。但也正是因为相貌精致，原青被一户人家的老太爷看上了。
老太爷收了原青做小厮，给原青养母治病，原青一度把老太爷当成自己的大恩人。
但在几年后一个寻常的晚上，老太爷对原青下手了。原青反抗逃跑，失手打死了老太爷。
电影的故事也正是从这里开始。
原青手上第一次沾了人命。
人命在人的心中是完全不一样的存在。人可以杀鸡杀鹅，杀牛杀羊，没有太大心理负担，但杀人是不同的。
原青那段日子是压抑而又癫狂的，眼前时不时会出现老太爷的幻觉。
他逃到了一个小镇，却意外遇到之前拐卖他的人贩子。
像疯了一样，他将那个人贩子咬死了，并且继承了人贩子的财产――几个几岁大的孩子。
他坐在四处漏风的破房子里，呆呆看着那几个饿得皮包骨的孩子，就那样看了一夜。
这样的世道下，他放他们走，就等于是在让他们送死。但原青本身也就只是个十几岁的半大孩子，没有能力养活这么多张嘴。这些孩子的年龄也太小，完全不记得自己的家在哪里，有家也无法回。
原青最后决定，还是把他们卖掉。
他带着他们历经艰险，到了大城市，又耗费很长时间，跌跌撞撞地选择着那些善心的父母。
这个过程太难了，其中有孩子饿死了，有孩子受不了自己走了，也有孩子被其他人贩子抢走，原青拼得头破血流，也没夺回来，反而被狠狠教训了一顿，瘸了腿。
当他把孩子全都卖完时，他忽然发现，自己已经十八岁了，但十八岁的他却没有任何谋生手段。
他这些年接触了很多人贩子，各型各色的都有。有快要饿死，被迫走上这条路的，有为了钱财舍弃良知的。