后世那部《灵动－鬼影实录》，全程的摄影都是在制作人奥伦－佩利的家中完成，不过那是郊区的独立大房子，空间比较大，还有楼中楼的风格，叶凡如今所住的地方俨然不符合，所以他不能一成不变地把电影内容和镜头搬过来，那是行不通的，空间的局限性也就局限了剧情的发展。实际上，叶凡从未想过要照抄原著，人家虽成功了但未必所有的都是正确的，所有的都适合自己所在的处境，西方与东方之间总是有些差距。
其实，无论是《女巫布莱尔》，还是《灵动－鬼影实录》，它们的成功，多半都是来自自身的创意，还有成功的宣传，和一些运气。至于影片本身，伪纪录片的拍摄手法很好，但内容并不能说拍得有多么经典，故事、场景完全可以变动。自这种伪记录的拍摄手法诞生开始，这些开创者的处·女作也随之火热起来，后续他们又拍了一套系列，像《女巫布莱尔》都拍了三部，《鬼影实录》拍了四部，在叶凡回到九十年代之前听说《鬼影实录》要拍第五部了。
所以说，关键在于内容上的创新，再加上这种与传统拍摄手法所不同的新颖手段，就能创造出意想不到的效果。
在电影方面，叶凡有后世积累下来的经验，虽然他的成绩不尽人意，但这种别人所没有的经历是一笔巨大的财富，他要以这种财富对《灵动－鬼影实录》做大手术，原版不但不适合他现在的情况，而且电影本身存在很多缺陷，比如进入真正剧情的节奏过慢，沉闷的时间过长，这些细节问题不是很大但有时候也是致命的弱点。
“如果把阳台这一面的门关死，并在窗户上挂上窗帘，那整个房间看起来就比较阴暗，如此镜头感想必会比原版好上许多，把摄像机放在这个门的角落就能尽最大可能的把整个房间尽收镜头底下……”叶凡放下笔记本，在房间里转了一圈就把往阳台的门关上，举着dv机不断尝试最终落在门边的角落里，因为在这里他透过dv机可以最大范围的把房间尽收镜头底下。
取过一把椅子，把dv机根据刚才所确定的位置和方向放在椅子上，瞅着整个房间，脑子里的布景却在慢慢成型，过了半晌，他喃喃道：“如果镜头正对面，摆放一块可照全身也可照房间大部分范围的镜子，让镜子来反映房间里的情形，那种恐怖效果……如果把床安放在镜子对面或者旁边，主人翁一起来就能看见自己的影子那种······如此，恐怖效果就更佳了，如果主人翁半夜起来上厕所，一起身从镜子上看见的不是自己的影子······”
“在想什么呢，一直愣在那里。”
就在叶凡设计着这些恐怖镜头的时候，段小蝶走了进来，让想得入神的叶凡吓了一跳！他刚才想到主人翁半夜起来从镜子上看到的不是自己的影子时就毛骨悚然，仿佛自己就身处其境一样。
“想啥呢把你吓得脸色都变了。”裹着睡衣的段小蝶环视了叶凡的房间一圈，看见dv机摆放在角落就大致想到原因，“你不会在想电影的事情吧？”
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林三少拜上！